=寫作=
額，如果是以時間為基準軸，可以先以一個長的時間軸為宏觀大綱，然后再細分到每時每刻。
如果是以事件為基準軸，那么也可以按照事件的程度（如情感沖擊程度，如對特定角色和很多角色的波及和變化，如事件危害程度，如事件的機遇程度）來進行劃分，然后進行排序和排列，可以適當蒙太奇，當時不要太復雜到亂花漸欲迷人眼。
如果是以人物為基準軸，那么可以按照人物的敵對，中立，同盟，叛變，判出，結盟，生老病死，社會性死亡，一系列正常和異常來調整。
也可以復合的做基準。
時間軸，地點軸，人物軸，事件軸，志向軸，關系軸（樹敵，結盟，冤家，戀愛，失望，期盼）。
感覺有大綱會比較好寫，不至于后面的劇情一改再改（當然，為了照顧讀者需求，有時候需要更改，比如當讀者想要刀誰，想要幫誰，想要誰和誰CP，想要誰和誰沖突，想要誰和誰比武，想要誰和誰比文采，想要誰和誰在某一方面合作，想要誰和誰在某一方面競爭）。
對于寫作技巧：
1：明線和暗線
1.1：明線，把事情的來龍去脈給寫明白了，需要交代的都交代，需要設定的都設定，通過作者的官宣，讓讀者不至于感覺沒有借力點和理解面。
1.2：暗線，可以是藏起來以后會用到的內容，也可以是為以后作品互動而做準備（比如先寫正傳，然后再寫前傳，和為有暗線的配角安排專屬的傳記）；也可以是作為連貫性彩蛋，用于照顧一些不想要作者講明白，而需要讀者自己動腦，才能推演出來的內容（可以作為對持續追更的讀者的彩蛋，也可以作為照顧有推理需求的讀者的福利）。
2：連貫性和非連貫性
2.1：連貫性，就是一件事，一個角色，一段時間，一個范圍的地點，對于后面的事態和發展有決定性和導向性因素。
2.2：非連貫性，就是一些內容，本身不是為了對以后和以前而準備，本身就是一種即時應用，比如一些細節（天氣，風景，臨時起意，突發小事件）。
3：如何應對沒靈感時期
3.1：第一種方法，就是對歷史劇情的補充，延伸，升華，最常見的就是對歷史劇情的再發現，再開發，比如回想某個很長時間沒有再見的配角走時的情況，比如某個主角當時當事當人忽略的方方面面。
3.2：第二種方法，如果沒有靈感，也可以穿插一些角色對未來的期盼，和為了應對不可知的未來而做的方方面面的準備，想要把一個角色寫成有血有肉，那么其對未來的期盼必不可少。
3.3：第三種方法，脫離一下慣性思維，如果不破圈就沒靈感，那么就可以合理破圈。
=安利同是專欄小說UP主=
網址：
胡杍柒的可能性：1：古武傳承人（懂得一定冷兵器殺人和傷人而不殺和活捉人的知識）；2：秘法傳承人（懂得一些讓人假死，點穴，懂得一些人性黑暗面）；3：墨家，兵家，法家，道家傳承人（知道人之初，性本善，也懂得人心險惡，環境異變時的為人處世之道）。
對于一些菌株代謝廢物是有毒有害，有幾種可能：1：致幻是為了讓菌株本身能夠在一定程度上控制接觸自己代謝廢物，以及避免自己受到傷害的可能；2：會殺傷生物人，那么就有可能本身是一種軍事用途，以及邪教用途的人造產物，當然，也不排除是一種物種自然進化到能生產出生物人所受不了的產物；3：會傳染，就是單細胞的一種族群規模擴大化的進化方式和方向。
=月球航天專項=
根據月球的晝夜溫差，使用液態惰性氣體，以及增加熱吸收率的溫室氣體，有陽光時，把液態惰性氣體氣化，生成足夠大的膨脹壓力，沒陽光時，把氣態惰性氣體液化，生成足夠大的收縮壓力（溫差壓強天文弓）。
月球上引力太小，不適合人造大氣層，就只能使用航天玻璃，以及在航天玻璃內生成隔熱層，和臭氧層，也可以使用足夠濃度的甲醛和其他光化學產物，最直接的方法，就是使用平面反射和三棱鏡的方法，使用反射率的不同和折射率的不同，把光分流，然后只使用農業用光和工業用光和照明用光，使用圓柱側曲面內構建平行曲線的方式（就是環柱空間內彈簧），圓切線上設置特定頻率光的采光和用光硬件，然后后面就只輸出可被足夠厚度的臭氧過濾的最終接觸生物的光。
航天肥料膠水，能作為牧草，地衣，海藻，珊瑚礁和特定植物的有機肥，同時也能作為粘接劑。
模仿埃及金字塔和瑪雅金字塔的形狀，來設計航天玻璃作為花盆。
月球上可以使用土字形的溫差覆蓋設計，地表和一定深度的區域，可以作為光加熱層，然后在里面鋪設足夠大面積的隔熱層，然后再在下面制作低溫層，可以實現向陽時，地表和一定深度的區域都在零上攝氏度，而隔溫層和以下則可以達到零下攝氏度，去地球南極和北極找特殊的植物和動物，或許南北極的動植物更適合月球這樣的溫度差異大的環境（當然，還是需要有中轉硬件）。
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