一號攝像機在車外，鏡頭剛好固定在擋風玻璃范圍內，能夠一眼看到車內情況。這是一個陰雨天，雨刮器時不時刮著風擋玻璃上的雨滴，一直到進入福克斯·小鎮細雨才停了。
電影，或者說劇本不像小說，有較多的對白。鏡頭里，更多是兩個相處起來，別扭的父女的默然。偶爾是父親別扭又試圖跟女兒溝通，緩解車內尷尬氣氛的提問。
原著中一再強調，貝拉跟母親是用「逃離」這個詞，離開的這座陰郁而又無處躲藏的小鎮。
而貝拉的這一次行程，也被她自己描述為，「自我流放」，她從沒自我掩蓋對這座小鎮的厭惡。
她喜歡鳳凰城的陽光，厭惡這座充滿陰霾的小鎮。
而對于父親查理，貝拉大多數時候都是表現別扭的。
原著中描述，她出生幾個月，就已經跟著媽媽離開了父親，自小就跟父親沒有過多的情感羈絆，兩人都不懂，這段親子關系中，一個如何扮演父親一個好父親，一個如何扮演一個好女兒。
兩份相互缺失的感情，就像是兩塊冰，格擋在中間，非一日之寒。
直到，某一年開始，每天的夏天都要到福克斯跟父親生活一個月。
而到十四歲，貝拉才堅定拒絕了每年夏天這一個月的「旅程」？
隨后的三年，父親查理都會帶著她去加利福尼亞度假，而她今年十七歲了。
夏郁是這么評價伊莎貝拉·斯旺的——一個偽裝型人格的小姑娘。
「你頭發又變長了。」
「我上次見你之后才剪的」
「但是它又長出來了」
第一幕只有這三句臺詞。
這種無對白的戲份，較有難度，尤其是放在拍攝開始，更是讓難度升級。
這要是我們，我該怎么演呢？
這是監視器前不少演員的心聲。
怎么去演繹一個父母離異，從小在天馬行空性格的母親的缺乏關懷而導致內心孤獨、與同齡人不合群，細膩而安靜的性格下，是對于交際的格外笨拙的小姑娘？
又怎么去演繹一個，同樣心思敏感細膩、有責任心，不善于溝通，但又渴望得到女兒親情的，一個同樣別扭的父親呢？以什么形式表演，去完成這一幕的內容？
當然了，大多數演員更多的注意力都放在了夏郁的身上。
「tion！」
只見她閉上眼睛，大概也就三五秒的時間，再一睜眼，仿佛《暮光》的世界已經轉動起來了，她已經不再是那個演員夏郁，只是《暮光》·世界里的伊莎貝拉斯旺。
整個表情、眼神、氣質就已經發生了三百六十度的大轉變。
而一旁的洛克，手扶著方向盤，也似乎進入了狀態，但是肉眼可見，他的狀態沒有那么自然，但已然是很不錯了，不算特別出彩，那也是跟夏郁對比。
要是換了別人，但絕對是水平線上的，甚至在夏郁的帶動下，要更勝一籌。
「穩！」就是對這些老演員們的中肯評價。
當然了，這一幕，要真說夏郁特別出彩嗎？也不盡然，只是她給所有人的感覺，不像是在表演，更不像是在粗排時的模樣，因為在眾人眼中，她已經是伊莎貝拉斯旺了。
……
「咔！這一幕過了！」
阿什麗出聲。
……
「嘶！」當第一場戲拍攝結束，少數演員還沒有反應過來，但有點表演功底的，已經忍不住嘖嘖稱奇了——一個文藝片影后演商業愛情片，可不就是降維打擊嗎？
第一幕沒有什么難度，沒有什么大場面，但是這種細膩的小場面的情()緒處理也非常關鍵。
加上女主就是個悶葫蘆，在遇到愛德華·卡倫之前，沒有太多的喜怒哀樂掛在臉上。
阿什麗就是擔心，夏郁演慣了華夏的文藝片，太用力了，適應不了好萊塢電影的節奏，更適應不了愛情片的這種，沒有大張大合情緒，就像是一場綿綿的陽光雨一樣的微甜、或者一場綿綿的陰雨襲來，帶著輕微的壓抑與酸澀，并且節奏上是很快的——但很顯然是她多想了。
一幕下來，沒讓演員多休息，
阿什麗又道，「演員是否需要補妝？不需要，一分鐘后，進行下一幕！」
而在這一分鐘的休息過程中，阿什麗發表了自己的感慨，「我沒想到，你適應的這么快？」
因為好萊塢電影的節奏一向是非常快的。
夏郁看傻子似的一笑。
「你知道我是扮演伊莎貝拉的演員，但你似乎忘記了——我比你更早接觸原著？這個劇本就是出自我手，甚至于，你已經忘了，就連電影的分鏡也是我跟你一起完成的？」
阿什麗微微瞪眼，恍然大悟，「嘶，夏，你不提，我真的差點忘了！」
也就是她不知道斯蒂芬妮·夏就是夏郁，否則，一定會更加震驚，也一定會明白地自我補腦：為什么夏郁表演這一塊，能夠如此絲滑地適應好萊塢的表演節奏。
「第一幕算是開門紅？希望你能夠一直保持！」阿什麗并不是戴承弼，沒有親眼目睹夏郁演技的成長、崛起。加上這兩年、這幾個月的相處，夏郁的接地氣，也讓阿什麗儼然忘了，或者說是——「仍然不敢相信，一個威尼斯影后在她手底下拍戲？」
但想來要不了多久，她的這種心態，就會發生翻天覆地的變化。
片場其實就在一塊區域，前面三幕的劇情主要還是圍繞在伊莎貝拉家，所以片場的幕后工作間，直接安排到了「斯旺·家」另一塊地區的房子里。
一分鐘后，拍攝繼續。
第二幕是貝拉到斯旺家的場景，從車上下車、打開后備箱拿行李，轉鏡頭就到了屋內的樓梯口，一氣呵成，而這第二場戲，同樣十分低順利。
這兩場戲，都是一條過，不得不讓現場人員贊嘆，總共耗時不到半個小時。
拍攝來到第三場。
伊莎貝拉跟雅各布的算是青梅竹馬，小時候因為查理的關系，一起玩耍過。
雅各布的出場在原著中沒有這么早，但劇本跟原著，本身就有不小的區別。
畢竟原著是小說藝術，而劇本是電影藝術，一切的拍攝，都要服從電影藝術的節奏進行——劇本跟原著的第一個區別就是，劇本的劇情更加清晰，矛盾、發展也更快。
所以第三幕的遇見直接將原著中送那一輛雪佛蘭1953紅色皮卡跟比利父子的遇見，連接起來了。而這，也是丹尼爾在排演后，第一場正式的戲份。
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