第壹小說 > 鑒寶狂少 > 第1631章 富春山居圖
  叉車來到臺下,吉田大野的十幾位員工將三只箱子抬上斗寶臺。

  “咝——”

  “看樣子箱子不是太重啊!”

  “可這么大的箱子,里面究竟裝的是什么?”

  張艷河正在猜測,員工們已經開始拆解包裝箱。

  三個箱子同時打開,里面是用高密度泡沫層層包裹的長方形物件。

  包裝一層層拆解,全場觀眾的好奇心全部被調動了起來。

  當最后一層泡沫拿掉,全場觀眾情不自禁的倒吸一口冷氣。

  “這是什么?”

  “好漂亮啊!!”

  觀眾們不明所以,可老貨們和幾位裁判卻大吃一驚。

  三只箱子里面,是三件長兩米出頭,高三十公分左右的長方形物件兒。

  主要材質是紫檀大料拼接的長方形木板。

  木板正面由玉石,翡翠,松石,珊瑚,黃金,白銀等等鑲嵌出一幅富麗堂皇的山水畫卷。

  三件木板被員工熟練的拼接到一起,整幅畫卷無縫連接完美至極。

  畫卷整體布局分為六個部分。

  第一部分從一座頂天立地渾厚大山開始,長篇巨制,拉開了序幕。

  圖畫上峰巒收斂鋒芒,渾圓敦厚,緩緩而向上的土堆,層層疊疊漸進堆砌著,又轉向左方慢慢傾斜。

  玉石石皮和白銀鑲嵌交錯在一起,形成畫面土壤厚實的質地。

  山嵐白色霧氣迷蒙,表現出江南山水濕潤的獨特氣候之特色。

  第二部分的山脈的發展變化發生了轉折,隨著山脈的層次變化,畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環抱、山野人家的蕭瑟感。

  隔著一段水路第二部分也將進入尾聲,主體的山巒在左邊,群山全都呼應在左面,而近處的松柏微微擺動至右,遙相呼應遠處的大山,承先啟后,路轉峰回。

  第二部分也是呼應第三部分開始,空間變化更為豐富。

  金絲銀線與翡翠鑲嵌的江面,平靜又富有靈動質感,又向后延伸,畫面由密變舒,疏離秀麗。

  用各種材質鑲嵌勒出畫中水波、絲草,闊水細沙,風景靈動。

  第四部分,只有山水,還原了自然的本真,構圖上跨越第五部分,一片水沙,一段最長的留白,如同一年四季,時間流逝,歲月匆匆。

  畫中點點枯苔小樹土坡,河岸邊的小橋連接著第五部分。

  從前三部分的繁華蔥榮、大氣磅礴,到第四部分如同時間中的秋冬,靜觀萬物,繁華落盡,肅靜蒼茫。

  第五部分至第六部分中寬遠的白沙,留白處兩艘小船并行江中。

  船上漁夫也只是點景,微小的身影,渺小的生命,在整片的留白中,一如一顆塵埃。

  遠處一片遠山,筆的線描,墨的拖帶,交織在一起,一直延續在后面的大段留白中。

  留白處是大片陰刻題跋!

  【至正七年,仆歸富春山居,無用師偕往。

  暇日于南樓援筆寫成此卷,興之所至,不覺亹亹布置如許,逐旋填剳,閱三四載,未得完備,蓋因留在山中,而云游在外故爾。

  今特取回行李中,早晚得暇,當為著筆。

  無用過慮有巧取豪奪者,俾先識卷末,庶使知其成就之難也。

  十年,青龍在庚寅,歜節前一日,大癡學人書于云間夏氏知止堂。】

  印:黃氏子久朱文:一峰道人。

  【大癡黃翁在勝國時,以山水馳聲東南,其博學惜為畫所掩,所至三教之人,雜然問難......人品高,則畫亦高,故論書法亦然。】

  款:弘治新元立夏日長洲沈周題。

  除此之外,還有十幾位名家題跋!

  洋洋灑灑千字之多。

  最后是一段陰刻楷書文字。

  “歷時十一載,不負眾望,大功告成。”

  “警喻后人,不忘初心,堅定之志,萬事皆可為!”

  “農歷辛巳年閏四月,泉州劉氏。”

  轟——

  全部看完,前排老貨們震撼的頭皮發麻,一個個目瞪狗呆。

  “泉州劉家的至寶不是丟了嗎?”

  “怎么會在吉田家族手中。”

  “這是怎么回事兒?”

  “這究竟是怎么回事兒啊!!”

  不光老貨們蒙圈,就連陸飛都嚴肅了起來。

  來到臺上一眼不眨的盯著眼前的鴻篇巨作,激動的心潮澎湃。

  這幅畫作,凡是有一些收藏知識的人,絕對不會陌生。

  這就是神州國寶,元朝書畫大師黃公望的《富春山居圖》。

  《富春山居圖》是是黃公望在七十九歲高齡時所作,也是他的代表作之一。

  這幅畫本為其好友無用禪師而作,黃公望用了七年時間,嘔心瀝血完成這幅宏偉巨作。

  明朝收藏家吳洪裕對這幅畫的喜愛到了無以復加的地步,竟然在臨終前要求焚之為其殉葬。

  在他彌留之際,其侄子吳靜庵不忍看到這幅宏偉巨作毀于一旦,于火中救起此畫。

  但是畫卷已被燒得殘缺不全,原作畫卷尺寸已無從知曉。

  現留存于世的《富春山居圖》分為兩部分藏于寶島故博和浙江博物館。

  而眼前這幅用木質玉石等材質雕刻鑲嵌的巨作,就是根據兩地館藏《富春山居圖》1:1還原制作的。

  所有細節,包括尺寸,題跋,印章,畫面等等,幾乎跟原畫卷一般不二。

  底板是極為稀缺的紫檀大料。

  鑲嵌的無數玉石寶石以及金絲銀線更是價值驚人。

  與材質相比,最珍貴的則是巧奪天工的技藝。

  令老貨們震驚的是,大家并不是第一次見到這件作品,而是不理解這件重寶為什么會在吉田大野手中。

  這件作品出自泉州木雕世家劉氏家族。

  上世紀九十年代初,廣東收藏大家楊廣拿著一幅印刷版的《富春山居圖》和三十二張照片來到泉州遍尋能工巧匠。

  最終找到劉家劉廣義劉廣濤兄弟。

  三人商量數月,最終決定合作用木雕技藝還原《富春山居圖》。

  規劃了一個多月,準備選料的時候,羊城美工大師侯玉海夫婦找上門來。

  侯玉海認為光是木雕,只能還原本意,達不到立體的層次感和意境。

  完成之后,其他人想要復制也并不是難事。

  要做,就做別開生面僅此一家的超級大寶貝。

  經過商議,最終敲定用寶石,玉石,金銀等奢華寶物鑲嵌雕刻一幅曠世珍寶。

網頁版章節內容慢,請下載好閱小說app閱讀最新內容

請退出轉碼頁面,請下載好閱小說app 閱讀最新章節。