第壹小說 > 鑒寶狂少 > 第882章 畫竹子的祖師爺
  劉建華明面這些收藏,質量相當不錯。

  前有甜白釉內刻詩文梅瓶,后有樞府瓷折腰碗。

  現在這件玫瑰紫鈞窯出戟尊,更是難能可貴的重寶。

  陸飛里里外外看了個遍,交給徐茂臣,自己拿起照片上另外一件,讓自己心潮澎湃的好東西。

  定窯黑釉瓶。

  宋代五大名瓷,鈞哥汝官定。

  目前陸飛已經集齊其中四種,唯一缺少的就是定窯瓷器。

  定窯以生產白瓷而馳名。

  定窯瓷器多為白釉,亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。

  定窯白瓷的馳名始于北宋,而定窯白瓷的燒造則始于唐代。

  在唐代,定窯專燒白釉、黃釉瓷。

  到宋代發展迅速,比之前更大更有名,大量燒制白瓷,其次有黑釉、醬釉、綠釉、白地褐花等品種。

  白瓷胎土細膩,胎質薄而有光,釉色純白滋潤,上有淚痕,釉為白玻璃質釉,略帶粉質,因此稱為粉定,亦稱白定。

  其它瓷器胎質粗而釉色偏黃俗稱土定,紫色者為紫定,黑色如漆的為黑定。

  定窯瓷器除黑釉器外多數都有花紋裝飾。

  裝飾手法從北宋早期到晚期先后有劃花、刻花和印花等多種。

  早期劃花系用竹簽類工具在瓷胎上劃成。

  所劃線條比較細,坡度很小,圖像自然豪放。

  刻花法比劃花法出現稍晚。

  刻花是用刀子在胎骨上刻成的,用的還是“一面坡”的刀法,刻線較寬,坡度大,圖像剛勁有力。

  有時候劃花和刻花也常出現在同一器物上。

  刻劃的花紋早期有蓮瓣紋、纏枝菊紋和蕉葉紋、回紋等,稍后又出現花果、蓮鴨、魚水、云龍等紋飾,而且在圖案一側常劃一細線,以凸出圖像的立體感。

  印花裝飾是用模子在胎上模印而成,始見于北宋中期,成熟于后期。

  定窯所印的圖案都是層次分明、線條清晰、繁而不亂的。

  主要題材以花卉為主,以牡丹、蓮花為多,次之為菊花。

  有纏枝也有折枝的,圖案講究對稱。

  此外,魚水紋、龍鳳紋和各種禽鳥紋也不少。花卉紋常見與動物紋相組合。

  仿品當然也可仿造印刻上述各種圖案,但常見進刀遲疑,線條呆滯,圖像木訥。

  印花的則是形象模糊,章法混亂。

  真品刻劃一氣呵成,圖像有一種流暢之美,仔細審察,不難識破。

  這些都是入窯燒制前刻劃在胎的底足上的,一般用楷書體,雖寫得不大規正美觀,但卻表現得自然有力。

  還有一些和宮廷建筑有關的款,是送到宮里后由宮中玉工后刻上去的,比如奉化宮的奉化款,就是其中之一。

  定窯瓷器所有顏色中,白釉燒制的最多,黑釉最少。

  白釉定窯瓷器存世量不少,價值一般。

  但數量稀少的黑釉定窯,價格卻相當變態。

  陸飛眼前的就是定窯中的翹楚,精品之中的極品,定窯黑釉瓶。

  這件黑釉瓶高二十公分,口徑十公分,足徑十五公分,個頭相當大。

  盤口,細頸,折肩,腹下收,圈足。

  通身施黑釉,亮的能照出人影。

  足底端露胎,并無款識。

  這可是真真的好東西。

  至此,宋代五大名瓷,陸飛全部集齊。

  而且全都是個中精品。

  此時陸飛心中,滿滿都是成就感。

  剩下能入陸飛法眼的,還有幾件唐代龍泉窯和三彩陶俑,陸飛并沒有一一上手。

  瓷器區全部看完,陸飛重點來到書畫區。

  劉建華收藏的書畫不是很多,但每一幅都是精品。

  近代的張大千,徐悲鴻,齊白石等大師的作品,這里都有。

  古代名畫也有好幾幅。

  其中最惹眼的,就是元代著名畫家李衍的作品《雙勾竹圖》。

  這幅畫為絹本設色,縱一米六,橫一米出頭。

  畫面中一共有四株竹子,前后左右交錯,枝葉繁茂。

  下方小竹數株,怪古平坡。

  竹葉以墨色細加瀉染,表現出陰陽向北背。

  湖石用濃淡墨暈出,玲瓏多姿。

  畫面構圖勻稱,筆法圓勁精整,設色淡雅。

  作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫,更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。

  沒有署款,畫幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”兩方賞印。

  從古至今,把竹子畫的出神入化的高手不計其數。

  宋代畫家文同善畫墨竹,開創了“湖州竹派”,被后人尊稱為墨竹繪畫的鼻祖。

  除了文同之外,蘇東坡,唐伯虎,鄭板橋,吳官登,以及近代著名畫家吳昌碩,都是畫竹子的高手。

  但跟李衍比起來,這些人差的就太多了。

  李衍擅長畫枯木竹石,善畫墨竹,雙鉤竹尤佳,和趙孟頫、高克恭并稱為元初畫竹三大家。

  人家著有《竹譜詳錄》,對于竹子的形態、性質、畫法有詳細的論述。

  墨竹初師王澹游,后學文湖州,著色者師李頗,馳名當世。

  后來鮮于伯幾建議他以色代墨寫竹,既而學李頗、黃筌父子雙鉤設色法。

  他曾遍游東南山川林藪,后使交趾,深入竹鄉,于竹之形色情狀,辨析精到,是一位既具有深厚傳統功力,又注意師法自然的畫家。

  元代畫竹的風氣很盛行,但畫竹的大類中也有許多細微的講究,比如有專畫雙鉤竹,青綠設色,細筆渲染。

  也有專畫水墨竹,大筆渲染,有大寫意的風度。

  李衎則是水墨竹畫的代表人物,在畫竹上創立了獨特的風格,形神兼備,追求蘊籍、自然、象征人物品德高潔的內在美。

  李衎著有《竹譜》一書,是他生平畫竹經驗的總結,對不同地區各類竹的形色情狀記述詳細,對各類竹的各種畫法也有詳盡論述。

  人家只是畫竹子,可李衍卻把關于竹子的一切,都研究的相當透徹。

  也只有這樣的基礎,才能把竹子畫的出神入化。

  別看文同被譽為墨竹畫的開山鼻祖。

  可人家李衍的外號,則是畫竹子的祖師爺。

  兩者相比較,文同跟李衍完全沒有可比性。

  得到李衍的作品,陸飛興奮不已。

  至于剩下的文玩雜項等等,陸飛懶得上手。

  跟徐茂臣一起,將幾件重寶打包單獨放在一邊。

  剩下的讓小奶狗把百花銀行的專業隊伍叫過來統一打包,暫時收于寶島百花銀行保險庫。

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